週五夜晚，後火車站的小巷裡，商家都已經拉下鐵捲門，燈光從二樓的窗戶透出，很安靜。在日星鑄字行的地下室，熟悉的氣味之中，沈浸在文化裡的感覺、專注於追求良好視覺環境的感覺，很愉快，很放鬆，很舒服。
談██，尤其是談國家██，則是一直在掙扎。
語言就是██，文字也是。
組織和協作方法，是我非常有興趣的主題。按照來客的分享，方正字庫中有兩種設計師，做設計主題創作的設計師，以及製作的設計師。做一套字體，由一個做創作的設計師提案，為專案負責人，先做五十個字。經過評審委員會審核，決定專案生產優先順序，分發〇到十位製作設計師，獨立或合作製作。做一套字，一開始最難，設計總監的參與也最多，隨著字數增多，難度也會下降。做五百字，大部份的部件就都能涵蓋到。做一千字，各個部件大部份的變化也都有了。做一套完整的字，一個人做大約要花一年半的時間，兩個人做，大概要半年多一些。越多人合作，負責人在後期調整統一風格的工作就越多。
所以或許可以這麼說——
生產商業字體，以一人或少數人為中心的階層式架構是最有效率，最能保障一致性的組織結構。
我始終很想實驗超級多人一起協同創作字體。要實現這件事，需要具備多人同時編輯功能的貝茲曲線向量繪圖軟體，目前還沒有任何容易取得的工具能達到這一點。
看到方正字庫今年發表的最新字體，身為一個不是中國人，不是香港人，不是日本人的台灣人，覺得有點焦慮。在於仇先生與黃先生聊天的時候，用了「不好玩的字體」來描述明體、黑體這些安靜、不受群眾特別喜愛的內文字體，也是我最在意的字體。就像一個文化的樣貌是由眾人集結而成的，從一篇文章、一頁報紙的標題、內文字體排版綜合起來的收放、鬆緊、氣氛可以看出一個語言文化的樣貌。
屬於台灣人的字體，能適當表現台灣文字、文學的視覺樣貌的字體，應該長什麼樣子？
字戀小聚的主辦單位做了聊天會摘要整理，連結在這裡。
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